Creare, in generale, non è fare la riproduzione del vero. È mettere al mondo ciò che non esisteva prima.
Ettore Petrolini
Una scoperta inaspettata nel mondo del cinema italiano: metri e metri di pellicola, un tempo dati per persi, tornano alla luce! Un ritrovamento che offre una prospettiva inedita sui film interpretati da Ettore Petrolini.
Questo libro celebra e analizza così l’intrigante, seppur esigua, filmografia di uno dei più grandi comici italiani di tutti i tempi. Cinque pellicole uniche e affascinanti che aprono uno squarcio inaspettato su un capitolo dimenticato della nostra storia culturale.
Stralci del libro:
E non è un caso che, pochi mesi dopo aver licenziato nelle sale la sua prima e unica comica, Petrolini finirà per ridicolizzare uno dei successi cinematografici della stagione, Ma l’amor mio non muore, lungometraggio di Mario Caserini interpretato da Lyda Borelli, una delle icone del divismo italiano, e da Mario Bonnard. Ettore sul palcoscenico propone una divertentissima macchietta che prende per i fondelli quell’insistito, ridondante, ma comunque cinematograficamente dignitoso, melodramma d’amore. Appare in scena con una parrucca spettinata, sopra di essa un cilindro e con due scarpe lunghissime, dalle cui punte fuoriescono fiumi di lacrime che l’attore deterge con il fazzoletto, e recitando a mo’ di lagnosa litania:
Tutto muore quaggiù! Muore l’insetto, muore il cane, il cavallo, ed il cammello; muore il rospo, la pecora e il capretto, muore il pesce, il mammifero e l’uccello. Muore la pianta, la radice e il fiore… …ma l’amore mio, ma l’amore mio non muore!
Da un altro capitolo:
In realtà in ordine di realizzazione Nerone è il terzo lungometraggio sonoro italiano, dal momento che Resurrectio dello stesso Blasetti era stato girato prima. Il lungometraggio ottiene un enorme successo, anche perché consente finalmente al pubblico di tutta Italia di ammirare il vero Petrolini sullo schermo come le platee dell’Urbe, abituate a vederlo quasi tutte le sere a teatro: in provincia, infatti, circolavano quasi sempre ottimi imitatori che venivano sempre scambiati per Petrolini stesso.
Il film di Blasetti è anche meritevole per l’ottimo uso del sonoro, di alcuni raccordi di inquadrature e per l’uso dei primi piani, tutti ingredienti che rendono perfettamente funzionale il linguaggio metateatrale della pellicola con le nuove esigenze del cinema sonoro.
E Petrolini è ormai convintissimo che con il parlato ha finalmente trovato la chiave giusta per portare la sua arte anche al cinema. Non a caso Blasetti gli fa aprire il film con la geniale trovata di “recitare” i titoli di testa proprio in omaggio alla nuova invenzione, puntualizzando :“ma il film muto è morto o non è morto? Se è morto è inutile continuare con le didascalie!”.
[ISBN 9788865061961, di AA.VV. a cura di Gianmarco Cilento,
collana Che Storia!, cm 14×19, pp. 256, € 20,00]
